本项目为商住两用的展示空间，主题定义为旗袍工作室。一层主要是接待空间，二层为私人旗袍工作室及旗袍部品展示空间，三层为私人休息空间。

一层以古典白的底色，出乎意料地出现了绀蓝色，衬以紫铜色。正如旗袍一样，丝与绸的交织，裁与缝之考究，每处的色块尽是精心的布置，旧和新相互映衬，东方和西方微妙碰撞，以现代的语言去勾勒传统在当下的曼妙身姿。

烟台山“东方神韵与西方风尚的百年交织”的历史文化背景成为了本项目的底色。旗袍自时兴之时，已兼具继承传统与趋时改良的双重意涵。旗袍不仅表现为旗袍制成品中东方与西方融合之形式美，还有这种美所折射出来的人文价值——传统与现代，克制和松弛高度地糅合在一起。

烟台山“东方神韵与西方风尚的百年交织”的历史文化背景成为了本项目的底色。旗袍自时兴之时，已兼具继承传统与趋时改良的双重意涵。旗袍不仅表现为旗袍制成品中东方与西方融合之形式美，还有这种美所折射出来的人文价值——传统与现代，克制和松弛高度地糅合在一起。

一层以古典白的底色，出乎意料地出现了绀蓝色，衬以紫铜色。正如旗袍一样，丝与绸的交织，裁与缝之考究，每处的色块尽是精心的布置，旧和新相互映衬，东方和西方微妙碰撞，以现代的语言去勾勒传统在当下的曼妙身姿。

在较为私密的休息区域，更多的私人的情绪流露在其中。由旗袍面料制作而成的抱枕、真丝材质带有东方意味的艺术家壁纸，无一不在显示着设计师的趣味和取向，优雅、端庄、精致而又亲和。

在较为私密的休息区域，更多的私人的情绪流露在其中。由旗袍面料制作而成的抱枕、真丝材质带有东方意味的艺术家壁纸，无一不在显示着设计师的趣味和取向，优雅、端庄、精致而又亲和。

“服装是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。”旗袍以曼妙的旋律，优雅的画意与如水的诗情，表现出了娴淑柔雅的气质。在这个旗袍工作室的一吐一纳之间，融合了烟台山古今融汇的历史背景，也谱写一奏中西和韵的诗性叙事。

旗袍之“形”是否能够精致随身，关键在于塑形工艺处理。因此，我们试图在二楼的工作区域真实地还原旗袍设计师的打板样衣时的工作过程，在设计和布置中构建出旗袍设计师的“在场”，以“有形”来描绘东方意境中“无象”。

引起服装设计师灵感的老物件、古籍、面料，似乎随意地摆放，悠悠然地在空间中说古事，传递放松、自由的居住气氛。

旗袍之“形”是否能够精致随身，关键在于塑形工艺处理。因此，我们试图在二楼的工作区域真实地还原旗袍设计师的打板样衣时的工作过程，在设计和布置中构建出旗袍设计师的“在场”，以“有形”来描绘东方意境中“无象”。

“服装是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。”旗袍以曼妙的旋律，优雅的画意与如水的诗情，表现出了娴淑柔雅的气质。在这个旗袍工作室的一吐一纳之间，融合了烟台山古今融汇的历史背景，也谱写一奏中西和韵的诗性叙事。

“服装是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。”旗袍以曼妙的旋律，优雅的画意与如水的诗情，表现出了娴淑柔雅的气质。在这个旗袍工作室的一吐一纳之间，融合了烟台山古今融汇的历史背景，也谱写一奏中西和韵的诗性叙事。

屏风、折扇、瓷器等东方元素被拆分和布置到整个一楼空间之中，并通过如藤椅、木雕、竹竿等山水元素与大理石、黄铜等金属材料之间的节奏，构建整个空间里东方与西方的冲突感。

屏风、折扇、瓷器等东方元素被拆分和布置到整个一楼空间之中，并通过如藤椅、木雕、竹竿等山水元素与大理石、黄铜等金属材料之间的节奏，构建整个空间里东方与西方的冲突感。

屏风、折扇、瓷器等东方元素被拆分和布置到整个一楼空间之中，并通过如藤椅、木雕、竹竿等山水元素与大理石、黄铜等金属材料之间的节奏，构建整个空间里东方与西方的冲突感。

屏风、折扇、瓷器等东方元素被拆分和布置到整个一楼空间之中，并通过如藤椅、木雕、竹竿等山水元素与大理石、黄铜等金属材料之间的节奏，构建整个空间里东方与西方的冲突感。